大象新聞記者 吳凈凈

《歌手2025》已經播出三期，從參與歌手到競演排名再到歌手選曲，都引發了網友的極大關注和熱烈討論，這其中也不乏爭議和質疑。對此，正在為第四期節目忙碌的監制洪嘯，也在工作間隙接受了大象新聞記者的采訪，坦誠回應了這些話題。“真實的代價很大，但是我們依然要無懼的真！”這也是在音樂綜藝眾多的當下，《歌手2025》最希望傳遞給觀眾的獨特價值。此外，關于接下來的襲榜歌手，他也透露“還會有來自不同國家的歌手”。

關于歌手選拔

“讓大家聽聽最頂尖的年輕歌手的live水準”

問：從單依純到馬嘉祺，《歌手2025》是希望外界看到 “歌壇00后開始上桌”嗎？

答：其實不是《歌手2025》希望外界看到“00后”上桌，而是節目在呼應或者是關照到觀眾們的需求，我覺得是觀眾的群體和市場需要我們的歌壇00后開始上桌了。現在一個大的背景就是，國內年輕一代的歌手還是斷代的，這個情況我個人感覺比較嚴重，我也希望年輕的觀眾們去喜歡一些跟他們年齡相近的年輕歌手。對于這些年輕歌手來說，我們覺得第一個要求就是業務能力要抗打，第二個就是要有獨特的個人魅力，因為現在的年輕人每個人都會有自己的風格。第三個就是，我希望他們能帶出一些更受年輕觀眾喜歡的一些音樂作品，或者是說他的表演風格更加符合現在年輕人的一些審美。

從“歌手”2020年暫停到去年重啟的這幾年，其實眾多的00后音樂人已經嶄露頭角了，甚至說是可以大放異彩。比方說我們今年的歌手單依純，2001年出生，她也是在這幾年迅速成長起來的。她參加“好聲音”是2020年，當然找她過來參加我們《歌手2025》也不是那么容易，但是我們在很多的專家、顧問的采訪當中，他們都提到，單依純來歌手就是讓大家聽一聽最頂尖的、年輕的live水準是怎么樣的，所以我們不能忽視00后的力量。

還有在我們“歌手”陣容當中的“00后”代表馬嘉祺，我們跟他在《聲生不息·寶島季》當中有過合作，覺得他的舞臺是人歌合一的，并且是有自我表達的，所以即便他的舞臺表現在大家看起來可能比其他的前輩要青澀一些，但是我覺得《歌手2025》這個舞臺，應該多給他們一些機會，讓他們站在這里，表達這一代人的聲音。我們是一個國際交流的節目，在很多國外的平臺、包括在我們的芒果國際APP、云端國際聽審有很多國際友人，我們也希望能夠把中國的優秀年輕歌手推向國際，不只是讓我們的這些年輕粉絲喜愛外國的年輕偶像，而是讓我們中國的年輕偶像也能讓外國的觀眾喜歡。

問：節目邀約外籍歌手有什么標準？

答：第一個肯定是要非常有實力；第二個，我們也很看重他的音樂表現背后，所折射出來的一些其他國家的文化，我們做到一個文化交流、文明互鑒。畢竟他們站在這個舞臺上，一定程度上是代表了各自的國家。比如說我們這一季的首發歌手，來自日本的BENI，她在第一期就是演唱了經典日劇《悠長假期》的主題曲，也是拉近了我們不同國度之間的一些情感鏈接。實際上我們今年“歌手”的在線陣容是百花齊放的，而且各具特色。我個人感覺今年的外國歌手，Grace和米奇，這兩位女歌手的實力和水準是不亞于去年的歌手的。最為關鍵的就是，我覺得今年的歌手在一個不修音的實力舞臺上，表現非常出色，超出了我們的預期。

問：今年國際歌手方面還有哪些驚喜？

答：國際歌手我們已經有過一位襲榜歌手，就是查理·普斯，接下來還會有來自不同國家的歌手，也會帶來非常精彩的音樂表現，其中有一位還是外國選秀節目導師級別的歌手。當然除了襲榜歌手之外，我們的揭榜歌手也在考慮更有多元文化代表的年輕的外國歌手，作為我們的揭榜歌手的一個選擇對象。

關于流量

爭議“‘流量’不應該成為他們的原罪”

問：每屆《歌手》的嘉賓陣容都備受關注，節目組在選人時如何權衡流量熱度與音樂專業性？《歌手2025》如何保持在流量面前的獨立？是否擔心過度依賴流量會削弱節目口碑？

答：我們在選擇歌手陣容的時候，音樂的專業性一定會放在首位的。而所謂的這個流量和熱度的話，其實是印證了觀眾們對他們的喜愛。目前陣容當中幾位華語歌手確實都是各自領域的一個佼佼者，他們很有勇氣參加了這么一場直播的競演的節目。他們的流量確實很突出，甚至因此而產生了比較多的爭論，甚至是爭議，但是我覺得“流量”不應該成為他們的原罪。我希望觀眾們能把更多的注意力放到歌手們的舞臺和作品上，我們能做的是保證賽制的客觀公正，讓每一位歌手都能發揮出最好的舞臺。

接下來在有望揭榜的歌手當中，也會有一些數據流量沒有那么占優勢的歌手，但是他們會有好的作品，或者是有獨特的音樂魅力，我們也會借助這個機會把這些歌手呈現給觀眾。實際上我一直覺得“歌手”是不同圈層音樂愛好者的一個最大交集，所以我們盡力囊括不同音樂類型和受眾，在保證音樂專業性的前提下，挖掘出更多值得大家喜歡的歌手，比方說我們的第一次揭榜歌手，就是從我們的音樂劇演員以及我們所謂的“偶像歌手”這兩個層面去進行的挖掘，在接下來還有幾輪的揭榜賽當中，我們也會推薦不同類型的揭榜歌手呈現給大家。

問：相比去年，今年“歌手”自帶節目效果的選手不多，這一季會如何去引導并突出選手的個人特質？

答：我覺得是這樣的，凡是第一次大家都會有特別大的新鮮感，這些新鮮感對于觀眾來說，對于歌手來說也是非常重要的。我們去年進行的第一次直播真唱的競演，所以歌手們在直播狀態下的這種狀態包括這種表情包都很容易被大家記住。當然，這些東西都跟歌手們的性格有關，實際上看完一整季《歌手2024》之后來到《歌手2025》，歌手們本人對于在除歌曲之外的真人秀表達，他們其實是有一些心理預期，也擔心自己在直播過程當中過于去放大，去表達一些情緒的話，會引發一些網友們的激烈的討論。

我個人感覺，上一季那英姐、汪蘇瀧、黃宣他們的風趣和活人感是可遇不可求的，但是我覺得這一屆其實每一位歌手也有他們獨特的個人魅力，比如像單依純，網友們都說她是小品女王，GAI也是非常real的一個說唱歌手，包括外國的女歌手米奇在演唱的尾聲在臺上哽咽，都是我們預料之外的。所以我們能做的就是最大限度地還原真實，給歌手們安全感，讓他們袒露出個人的特質和魅力。

關于唱將淘汰

爭議“很敬佩他用音樂‘做實驗’的態度”

問：有人認為《歌手2025》的觀眾已從最初的大歌審美轉向碎片化小歌偏好，這也導致林志炫等傳統唱將淘汰，你是否認同這一變化？

答：“歌手”舉辦12年，個人感覺從2013年開始到現在，觀眾們的聽歌習慣和音樂審美經歷了非常大的變化，正如我們看到的音綜形態都經歷了好幾輪的更迭和迭代，我認同這樣的變化是客觀存在的，但是我不認為這是導致林志炫老師等唱將淘汰的原因，他毋庸置疑是非常能唱和會唱的唱將，但是他這一次來“歌手”，其實選擇了一種特別的方式。之前我邀請他的時候，他說過希望在他還能唱的年紀，做更多創新性的音樂表達，打破自己的舒適區。所以他第一期《悟空》的表現就和觀眾們的既定印象有些不一樣。對于他的暫時離開我是深表遺憾的，但我很敬佩林志炫老師用音樂來“做實驗”的態度，那我也期待林志炫老師在我們《歌手2025》的突圍賽當中，給大家帶來更加驚艷的表現。

問：節目如何兼顧不同年齡層觀眾的審美需求？

答：我覺得節目是包容一切的音樂形式，我們會在這個舞臺上呈現出不同年齡的歌手，不同風格的音樂。在當下這個圈層審美分化比較厲害的時期，我是希望在這個舞臺上集結更多的音樂風格，讓更多的聲音、更多喜歡音樂的人在這里交流討論，甚至產生碰撞，這個其實也是我們從2024年到2025年做這個節目以來的初衷。最終現場的500位聽審和云端的聽審，他們從一定程度上代表了大眾的審美，可能有些人會受到他們的認同和喜歡，而有些歌曲、有些風格，他們可能不是那么接受，但是沒有關系，電視機前有那么多觀眾，可能比較特立獨行的或者門檻較高的音樂風格，總會有觀眾喜歡。我們的節目做到了讓這些音樂和風格傳播出去，做到這一點就OK了。

關于票數

爭議“本場開始，現場公布聽審投票結果”

問：云端的大眾評審選擇標準和現場的一樣嗎？

答：云端的大眾評審和現場的大眾評審的選擇標準是一模一樣的，我們會要求報名者非常熱愛音樂，有一定的音樂審美，并且對我們的在線陣容，所有的揭榜歌手、踢館歌手都沒有特別的偏好。這是要保證投票的公平公正。并且，我們節目組會進行提前的篩選，這種篩選非常嚴格，我們會有四五輪的篩選。

問：大家現在對云端評審的票數很有爭議，為什么會現場票分布和云端相差很多的情況？

答：實際上設立云端聽審和現場聽審是我們有意為之。因為當年我們在做錄播節目的時候，我個人就發現了一個問題，因為當時沒有云端聽審，就現場聽審投出來的結果，等到播出的時候，收看節目的觀眾們往往沒有那么認可，或者是有一些討論和爭議。這是現場的聽感和當時錄播節目修音之后的聽感，可能產生差異化導致的。

現在我們從《歌手2024》開始做了直播的這個概念，這種差異化依然存在。可以跟大家說的是，我們現場的500位聽審用的是世界最頂級的L-ISA系統的音響，所以在現場整個重低音的感覺，音樂氛圍的包裹感，現場樂手們拉出來的樂器的每一個細節在現場是聽得非常清楚的，包括歌手們的演唱魅力。但是播出之后，音頻方面的這些細節，因為終端設備的原因，可能導致聽感跟現場出現比較大的差異。比方說要是咱們拿這個手機看芒果TV，或者是在家里用電視機來收看我們湖南衛視的直播，這個差異跟現場是完全不一樣的。因為聲音經過傳播之后會進行衰減，傳到通過終端設備。當然，我也不知道觀眾會在家里頭，用到什么樣的設備去聽去看，所以這個聽感的差異會比較大。

在聽感差異比較大的一個情況下，我們的鏡頭呈現它就會起到一定的作用，所以在我們的鏡頭呈現下，歌手各種各樣的魅力，可能會吸引到不同的觀眾的喜好。再加上云端聽審涵蓋了不同的國家和地區，因為時差的原因，可能云端聽審的比例當中，亞洲部分的觀眾占比會更大一些，一方面是由于文化的多樣性，對于音樂和在小屏當中呈現的人物，關注的側重點也有所不同，代表了國際多元化的喜好；另外一方面就是他可能不是跟現場觀眾一樣，只是一個音樂的感受和實力的感受，而是一個綜合的觀感，所以我覺得差異化主要是來源于這些。我們將從本場開始，在節目中分別展現現場大眾聽審和云端國際聽審的投票結果。

關于節目價值

爭議“真實的代價很大，但是依然要無懼的真”

問：本季“歌手”播出到了第三期，作為監制你本人對于節目效果及播出反響最強烈的觀感是什么？這與預期相吻合嗎？

答：我個人最強烈的觀感是，現在的“歌手”和曾經錄播的“歌手”其實是兩個節目。以前我們聽到的是像CD一樣的作品，看的是歌手奮力備戰的真人秀，而現在的“歌手”更像是一周一次的直播賽事，我們聽到的是5分鐘的競演舞臺所帶來的情緒，演唱細節以及實時的音樂能量，看到的是直播全程記錄下的歌手們的真實狀態，以及沒有那么完美的一些表現和細節，所以節目的觀賞邏輯已經發生了改變，當然這個既在我的預料之中，也遠遠超出了我的預期。我曾經有想過真實能夠帶給人力量，但是沒有想到歌手們能夠如此的傾盡所有，并且投入其中，能夠給觀眾帶來如此大的震撼。

問：上一季“直播”的形式掀起了全民狂歡，在網友觀看的快樂閾值被拉高之后，《歌手2025》如何進一步提升綜藝的觀賞性？

答：我覺得節目今年的觀賞性的提升，一方面是歌手們精彩的舞臺呈現和對于歌曲精彩的改編。另外一方面，是依賴于技術的提升，今年我們率先實現了全季的4K超高清直播，并且采用了中國三維生的一個行業標準，就是“菁彩聲技術”。所以這能夠讓觀眾更好的感受到現場的魅力。而且為了適應觀眾的收看習慣，我們也全新開辟了豎屏版的直播，讓觀眾更好的利用小屏來觀看經典。

問：你認為當下一檔好的綜藝應該提供哪些功能，如何從更多維度滿足當下觀眾內容消費體驗的需求？

答：我認為一檔好的綜藝，是需要最大限度的為觀眾提供情緒價值。例如我們今年打出的slogan叫“繼續無畏的真”，這源自于我們去年堅持的“直播真唱”。付出了一定的代價，但即便如此，我們依然要肯定真實，因為大家現在不喜歡虛假的東西，只有真實的力量才能為觀眾提供情緒價值。包括我們節目里頭那些歌手們或去或留的命運，也是給大家提供情緒價值的一種維度，比如說去年的那姐(那英)，面對臨時突發的帶狀皰疹的病痛和沉積的高壓，依然要站在舞臺上的這種精神力是非常讓人記憶深刻的。包括今年林志炫老師帶來他的突破性的實驗，把歌曲改成戲劇化的表達，也是非常真實的呈現，即便收獲了一些可能不太好的評價，那也是非常真實的反饋。

問：在如今音樂綜藝眾多的環境下，《歌手 2025》想要傳遞給觀眾的獨特價值是什么？堅持直播真唱這一做法，給節目帶來了哪些機遇和挑戰？

答：我覺得《歌手2025》想要傳遞的獨特的價值就是，真實的代價很大，但是我們依然要無懼的真，這條價值在今年參賽的歌手身上體現尤為明顯。參考去年的節目，歌手在直播當下的演唱細節會被無限的放大，也需要接受不同的音樂審美喜好的觀眾的評判意見，所以歌手們接收到的聲量是巨大的，但是他們依然選擇站到了《歌手2025》的舞臺上，這是為了詮釋好的作品，為了傳遞真實的情緒。所以非常佩服他們的勇氣，這是我們節目組和歌手們共同面對的挑戰，但也正是因為這樣，我們才能收獲和我們同呼吸、共命運的知音和觀眾。